越南电影《祖屋》用一场荒诞的“闹鬼”喜剧，撕开了传统宗族家庭的重男轻女伤疤。妹妹小仙为了帮哥哥嘉明的亡灵解脱，竟联手鬼魂策划留住被亲属争夺的老宅，故事从那位固执的祖父开始，一路跌撞进两代人的观念冲突里。
影片最妙的是用鬼片外壳包裹温情内核，祭坛上熟悉的中文让中国观众倍感亲切，仿佛祖先只是切换了语言系统。00 后女主不仅整顿职场，更在银幕上整顿了大家庭那些毫无边界感的盘问与陈腐规矩，让人看到传统文化中关于“根”与传承的另一种可能。
然而剧情后半段的反转却引发争议，真凶竟被设定为教唆男人争产的外姓媳妇，这种“女人祸水”的论调让原本先进的叙事瞬间倒退。前面还在歌颂母女和解与兄妹羁绊，结尾却似乎又落入了维护宗族利益、排斥外人的封建窠臼，女性命运的轮回令人唏嘘。
这就好比一边展示着现代平等的进步外壳，一边又在细节里藏着对女性深深的恶意，让人想起伊藤润二笔下那些令人毛骨悚然的隐喻。尽管镜头语言和表演堪称出色，但思想上的割裂感终究让这部作品在惊艳之余，留下了一地难以收拾的叹息。
